環(huán)球在線消息：由中國國家話劇院、文化部外聯(lián)局和中國對外文化集團(tuán)公司共同主辦的第二屆中國國家話劇院國際戲劇季——“永遠(yuǎn)的易卜生”將于九月在北京開幕。
向現(xiàn)代戲劇之父致敬
易卜生的戲劇是現(xiàn)代話劇的羅馬：條條道路通往它——也發(fā)源于它。
—— 瑞典著名戲劇家馬丁·拉曼
本屆戲劇季將繼續(xù)向戲劇大師致敬。2006年是挪威劇作家易卜生逝世100周年。這位被稱為“現(xiàn)代戲劇之父”的劇作家，改變了從古希臘到莎士比亞的戲劇傳統(tǒng)，確立了正劇這種現(xiàn)代話劇形式，留下了豐富的思想和藝術(shù)遺產(chǎn)。他的劇作既有關(guān)注社會民生、反映社會現(xiàn)實(shí)的社會問題劇，又有直指人心深處、探討個(gè)人意志與人生價(jià)值的思想劇，尖銳性和深刻性都達(dá)到了戲劇史上的又一個(gè)高峰。一百年來，他的戲劇并沒有因?yàn)闅q月的流逝而減退，反而越來越有光彩。全世界都在重新閱讀他的不朽劇作，藝術(shù)家們對他的劇作一直在進(jìn)行著多元的闡釋和多層面的意義建構(gòu)，一次又一次地發(fā)掘著他作品的價(jià)值。當(dāng)今時(shí)代，他的作品更是催生了許多的現(xiàn)代戲劇種類，五花八門的流派都宣稱他是本門派的“開創(chuàng)者”，因此，易卜生又是世界上爭議最多的作家之一，它從另一面證明了易卜生的作品有著不朽的生命力。如同他自己所說：我的著作屬于未來。
易卜生一生創(chuàng)作了26個(gè)劇本和許多詩篇，重要劇作有《布蘭德》、《培爾??金特》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《建筑師》等。
易卜生國際年
在易卜生逝世百年之際，世界上有100多個(gè)國家展開了4000多種紀(jì)念活動，包括戲劇演出、電影、音樂會、展覽、研討會、書籍、易卜生藝術(shù)節(jié)等多種形式。據(jù)說每天在世界的某個(gè)地方都有他的戲劇在上演。10月將在埃及古金字塔前上演的《培爾??金特》號稱長達(dá)5小時(shí)。其它的演出形式包括RAP版、斯瓦希里語版、伊朗版，以及中國京劇和越劇版的易卜生作品。全球?qū)σ粋€(gè)人的共同紀(jì)念不僅是易卜生價(jià)值的體現(xiàn)，也是全球化日益普及深入的大環(huán)境下文化多元性的充分展現(xiàn)。
易卜生與中國的特殊緣分
在全球的易卜生熱中，此次在北京舉辦的戲劇季又有著更為特殊的意義，因?yàn)橐撞飞c中國戲劇有著特殊的緣分。中國話劇即將迎來百歲生日，回顧歷史，可以說，是易卜生催生了中國話劇。他的作品在中國戲劇剛剛誕生時(shí)期直接啟迪并引領(lǐng)了一批中國的話劇先驅(qū)，從歐陽予倩、洪深，到田漢、曹禺無一不想成為“中國的易卜生”。他的作品成為當(dāng)時(shí)中國戲劇人最主要的創(chuàng)作資源。而且通過戲劇，易卜生直接參與了中國新文化運(yùn)動的繼承，融入了中國民族性格的形成。兩位“五四”新文化運(yùn)動的先鋒——魯迅和胡適，最先介紹和評論了易卜生和易卜生的社會問題劇。娜拉成為了當(dāng)時(shí)中國婦女解放的代名詞，成為了新女性運(yùn)動的榜樣。易卜生影響了中國的文化，影響了中國社會的發(fā)展，更影響了中國人的思想和靈魂。近一百年來，中國的舞臺不時(shí)有他的作品上演，從《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》到《培爾??金特》，中國的藝術(shù)家和觀眾都在不斷地認(rèn)識和接近易卜生。此次戲劇季將展現(xiàn)世界優(yōu)秀藝術(shù)家對他作品的最新詮釋，強(qiáng)大的演出陣容，多風(fēng)格的演出形式，都是前所未有的，它定會使中國人對戲劇大師有新的更為全面的認(rèn)識。
六臺經(jīng)典劇目與國際化大合作
在為期一個(gè)月的時(shí)間里，戲劇季安排了6部戲劇作品與觀眾見面。其中5部是易卜生的原著，另1部則是諾貝爾文學(xué)獎獲得者、奧地利著名女作家耶利內(nèi)克從易卜生作品中衍生出來的新作。
雙語演出的《玩偶之家》(中國國家話劇院)
這出扛鼎之作由國話著名導(dǎo)演吳曉江執(zhí)導(dǎo)，他將120年前的故事改換到上世紀(jì)三十年代的中國，挪威姑娘遠(yuǎn)嫁中國，努力融入中國的社會關(guān)系和人際關(guān)系，但最后她還是離開了她曾努力維系的家庭。娜拉由特邀的挪威王國國家戲劇院著名女演員AGNETE扮演，娜拉的丈夫海爾茂由國話著名演員李建義扮演，著名演員韓童生等也將有精彩演出。該劇還特邀了專業(yè)京劇和民樂演員參與演出，挪威國家戲劇院院長出任藝術(shù)顧問。全劇將以英語和漢語雙語演出。想象一下，丈夫說漢語，妻子說英語，是不是本身就是一種文化沖擊？！
兩出《群鬼》各演各的
當(dāng)年《玩偶之家》首演之后，就引起了強(qiáng)烈的反響，大家共同的疑問就如魯迅那個(gè)著名的問題：娜拉出走以后會怎樣？墮落還是回歸？《群鬼》是易卜生試圖回答其中一種可能的作品，這出戲也因此成為與《玩偶之家》并列的名劇而反復(fù)為世界搬演。早在上世紀(jì)二十年代，中國的學(xué)子就排演出過《群鬼》。此次戲劇季將有兩出《群鬼》登臺，一出來自易卜生的祖國，是由挪威POS劇團(tuán)演出的《群鬼探戈》。另一出《群鬼》則由中國人民解放軍總政治部話劇團(tuán)出品，兩臺各自不同的《群鬼》風(fēng)格鮮明，體現(xiàn)的是易卜生作品的戲劇精神，反映的則是易卜生作品無限演繹的可能性。
作為代表部隊(duì)話劇最高水平的劇團(tuán)，總政話劇團(tuán)這次是建團(tuán)五十多年以來首次演出國外劇目，出人意料，也更讓人期待。劇中的人物是孤獨(dú)的，他們無法實(shí)現(xiàn)自己的夢想，被束縛在傳統(tǒng)的鐵鎖之中。在被連綿細(xì)雨籠罩的所謂“正派人家”的客廳中，一場暗藏著情感波折的對話徐徐展開。解放軍藝術(shù)學(xué)院教授姜命夏導(dǎo)演的該劇力求在視覺形象的魅力上下功夫，將人物的內(nèi)心世界物化到戲劇舞臺上。
POS劇團(tuán)建立于2001年，創(chuàng)作了眾多具有神奇視覺效果的舞臺作品。它的《群鬼探戈》請來了阿根廷最負(fù)盛名的探戈大師編舞，在話劇基礎(chǔ)上非常自然地融入了精彩的探戈舞蹈，所表現(xiàn)出的冷峻的哲學(xué)意味，似乎要比語言更加深邃和多意。全劇融合了富有變幻色彩的燈光、影像和多媒體動畫，將新生代導(dǎo)演的創(chuàng)想、簡潔的舞美設(shè)計(jì)、魅惑冷酷的探戈舞蹈、熱烈而不失冷靜的音樂、搖曳流暢的多媒體影像同經(jīng)典名著完美地結(jié)合在一個(gè)全新的戲劇體系中，營造出一種魔幻迷離的風(fēng)格，自2005年首演以來受到了世界各地的歡迎。男主演帕布羅??貝隆則繼主演電影《探戈課》之后再次以迷人的舞臺形象和精妙的舞姿而讓人傾倒。