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約瑟?馬洛德?威廉?透納（J.M.W. Turner）
透納自畫像（約1779）
泰特美術(shù)館

英國最偉大的畫家之一約瑟?馬洛德?威廉?透納繪畫作品珍品展首次來到中國，4月23日在中國美術(shù)館隆重開幕，將透納不同時期和特色的作品完整地呈現(xiàn)在中國觀眾面前，來自泰特英國美術(shù)館珍藏的112幅油畫和水彩作品，其中包括透納最精美的作品。展覽由英國文化協(xié)會（在中國作為英國使/領(lǐng)館文化教育處運作）、泰特英國美術(shù)館和中國美術(shù)館合作舉辦，展期為4月24日至6月28日。

六十年前，著名畫家和美術(shù)教育家徐悲鴻發(fā)出宏愿，希望透納的作品能夠到中國展出。現(xiàn)在，在中英兩國政府的支持下，透納藝術(shù)的中國之行終于得以實現(xiàn)，這是中英文化交流的一件盛事。

透過那些充滿時代激情的水彩和油畫，透納的典型風(fēng)格躍入眼簾：表現(xiàn)巨大“虛空”的云海霞光，霧氣繚繞的山光水色，特別是反映了工業(yè)時代的蒸汽、速度與光亮。那些敏感而具有現(xiàn)代感的畫中有旋轉(zhuǎn)眩暈的波浪線條，白熾刺眼的太陽光芒，神秘幽遠(yuǎn)的深海區(qū)域，以及朦朧縹緲的日落景觀……

在歐洲美術(shù)史上，透納是一位有特殊地位的畫家。他于18世紀(jì)末引領(lǐng)英國畫壇，他畢生致力于風(fēng)景畫創(chuàng)作，并且把風(fēng)景畫推上了前所未有的高度。

他將歷史感懷和現(xiàn)實思緒引入風(fēng)景畫之中，使風(fēng)景畫如同歷史畫那樣承載“崇高”內(nèi)容，而彰顯出前所未有的宏大與崇高。他把含義豐富的敘事成份及戲劇性激情融于風(fēng)景畫；將光、色、影和線條節(jié)奏結(jié)合，將厚涂肌理和運筆速度配合，形成自成一派的風(fēng)景畫風(fēng)格。他的繪畫不僅標(biāo)志在繼法國古典風(fēng)景畫和荷蘭海景畫之后又一個風(fēng)景畫高峰期的來臨，也因在國際性的浪漫主義繪畫藝術(shù)中加入具有英國歷史和環(huán)境特有的品格，而顯示其獨特而豐富的文化氣質(zhì)。在觀察角度、創(chuàng)作思想以及技法探索中，透納都遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在同代畫家的前面。今天，當(dāng)人們談到19世紀(jì)末的印象主義藝術(shù)和20世紀(jì)的抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)時，似乎都可以上溯至18世紀(jì)的這位英國畫家大膽而卓有成效的藝術(shù)探索。

透納的繪畫給中國畫家和觀眾帶來的審美享受不僅僅是富有浪漫激情的異國景色，如那些描繪歷史的興衰故事，在風(fēng)浪和風(fēng)雪中搏斗的漁夫和古代將士的繪畫；更有中國人對風(fēng)景的情有獨鐘以及賦予風(fēng)景的道德和思想的內(nèi)容；那些崇高的山脈和悠遠(yuǎn)的風(fēng)景，人和環(huán)境融為一體的思想情感……使人們都能從透納風(fēng)景畫中獲得一份似曾相識的感情。而透納自由揮灑的表現(xiàn)方式，會使有水墨寫意傳統(tǒng)的中國畫家倍感親切。

此次來展的透納重要代表作有：早期：《海上漁父》（1796年展出），《特拉法加海戰(zhàn)》（1806—1808）；中期：《暴風(fēng)雪：漢尼拔和他的軍隊穿越阿爾卑斯山》（1812年展出）、《迦太基帝國的衰落》(1817年展出)、《滑鐵盧戰(zhàn)場》（1818年展出）、《佩特沃斯湖落日》（約1828年）后期：強調(diào)光色效果和形象輪廓縹緲的名作如《議會大廈的火災(zāi)》（1834年）、《暴風(fēng)雪——氣船駛離港口》（1842年）、《光與色彩（歌德理論）——洪水滅世后的清晨》（1843年展出）、《狂暴的海》（1844—1846）以及《諾勒姆城堡的日出》（1845年）等。最后這幅畫代表了透納創(chuàng)立的獨特風(fēng)格，他因此被學(xué)者譽為印象派繪畫先驅(qū)者。這次展覽是由泰特英國美術(shù)館的策展人伊恩?沃瑞爾（Ian Warrell）先生與中國美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任徐虹女士共同策展，為了能讓觀眾更好地了解透納的藝術(shù)，根據(jù)展覽場館，策展人將特納藝術(shù)分成五部分： 1、成名之初。 2、戰(zhàn)爭與和平中的不列顛。 3、色彩的凱歌。 4、現(xiàn)代大師的產(chǎn)生：戶外繪畫。 5、進入光中。這一序列為觀眾提供了透納繪畫及藝術(shù)思想的發(fā)展歷程，呈現(xiàn)出循序漸進的欣賞和了解的線脈，同時也可以從不同的主題深入領(lǐng)會透納繪畫的文化內(nèi)涵，以及它們在美術(shù)史上的意義。

威廉?透納（J.M.W. Turner）
海上漁夫（1796年展出）
泰特美術(shù)館藏

英國文化協(xié)會總裁戴維信先生（Martin Davidson）特為展覽開幕來到北京，他表示：“我為此次合作感到驕傲，特別是對英國文化協(xié)會將英國最具聲望的藝術(shù)家作品帶來中國所做出的努力和所起的核心作用感到自豪。這個展覽將在更廣泛的層面上促進兩國之間的理解和交流。隨著中英文化聯(lián)系持續(xù)發(fā)展，我對于兩國未來在藝術(shù)和創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)合作的巨大潛力和豐富機會充滿信心。”

泰特英國美術(shù)館的館長史蒂芬?德查先生（Stephen Deuchar）說：“透納畫展在中國舉行是一件意義非凡的盛事，同時也是與中國美術(shù)館的同事們經(jīng)數(shù)年探討之后的成果。我們很高興中國的廣大民眾終于有機會一睹透納這位西方藝術(shù)大師的作品所散發(fā)的魅力。”

中國美術(shù)館館長范迪安先生對透納藝術(shù)的北京之行高度評價，他說：“透納的藝術(shù)觀念和繪畫風(fēng)格開創(chuàng)了歐洲近代繪畫的先河，以往許多藝術(shù)史著作和畫冊曾向中國介紹了透納，中國藝術(shù)界和公眾十分期待在中國欣賞透納的原作。中國美術(shù)館與英國伙伴通力合作使展覽圓滿實施，并在展覽期間舉辦豐富的公共教育與學(xué)術(shù)討論活動。” 英國大使館文化教育處近年來成功地將許多英國藝術(shù)介紹到中國。在過去的十年間，亨利?摩爾雕塑展（2000-2001），安東尼?葛姆雷的“亞洲土地”（2003），“余震：英國當(dāng)代藝術(shù)展1990-2006”（2006-2007）—一個由中國策展人挑選參展作品的展覽，將英國青年藝術(shù)家介紹到中國，包括達明安?赫斯特（Damien Hirst），翠西?艾敏（Tracey Emin）和馬克?渥林格（Mark Wallinger）等，都曾在中國展出。展覽期間中國美術(shù)館還將安排豐富多彩的學(xué)術(shù)研討和公共教育活動，將邀請著名美術(shù)史家與公眾對話，準(zhǔn)備大學(xué)生參觀和討論專場以及兒童青少年的現(xiàn)場觀摩講解活動。

泰特美術(shù)館

最初的泰特美術(shù)館位于倫敦的米爾班克，于1897年對外開放，其正式名稱是國立英國藝術(shù)美術(shù)館。但在以其創(chuàng)始人亨利?泰特命名之后，它才被稱為現(xiàn)在大家所熟知的泰特美術(shù)館。最初的泰特美術(shù)館建在米爾班克監(jiān)獄舊址之上，該監(jiān)獄于1892年被拆毀。泰特美術(shù)館主要用來收藏亨利?泰特爵士贈送給國家的19世紀(jì)英國繪畫和雕塑，以及一些從特拉法爾加廣場國家藝術(shù)館轉(zhuǎn)移而來的英國繪畫。泰特美術(shù)館在當(dāng)時擔(dān)負(fù)著專門收藏英國1790年后出生的藝術(shù)家的現(xiàn)代藝術(shù)品。1917年，該館還負(fù)責(zé)收藏國際現(xiàn)代藝術(shù)品以及可追溯到大約公元1500年的英國藝術(shù)品。泰特美術(shù)館于1955年從國家美術(shù)館完全獨立出來，現(xiàn)在已成為由英國政府通過英國文化、媒體和體育事務(wù)部資助的19大國家博物館之一。如今，昔日的泰特美術(shù)館已發(fā)展成為4個美術(shù)館：位于倫敦的泰特英國美術(shù)館和泰特現(xiàn)代美術(shù)館，泰特利物浦美術(shù)館和泰特圣艾弗斯美術(shù)館。泰特美術(shù)館將繼續(xù)關(guān)注、發(fā)展和提供公眾渠道，使公眾可以欣賞到英國藝術(shù)以及國際現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)收藏品。

英國文化協(xié)會

英國文化協(xié)會致力于通過英國與世界各國人民在知識與思想方面的交流，建立互相之間的溝通及信任。英國文化協(xié)會在北京作為英國大使館文化教育處、在上海、廣州和重慶作為英國總領(lǐng)事館文化教育處開展工作。如果您想了解英國文化協(xié)會在中國的更多活動，請登陸網(wǎng)站：www.britishcouncil.org.cn

（中國日報網(wǎng)）