張建一：尊嚴(yán)的聲音 [ 2006-03-10 09:31 ]
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中國日報(bào)網(wǎng)站消息：
如今張建一已受聘于中央音樂學(xué)院聲歌系外聘教授，上海音樂學(xué)院聲樂系客席教授，杭州歌舞團(tuán)特聘演員。他很喜歡這個音樂教授的職稱，他也很喜歡北京、上海、杭州，如今他已帶著三個學(xué)生，他教得很認(rèn)真，他像周小燕一樣愛他的學(xué)生，做備課筆記，親自示范，教后寫教學(xué)總結(jié)。他和周老師一個心愿：為中國歌劇走向世界而不遺余力。 如今他在中央音樂學(xué)院附近買了一套房子，安營扎寨常來常往地回家教學(xué)演出。記得1982年夏天他第一次赴京聽意大利著名男中音歌唱家基諾·貝基的聲樂講座，其實(shí)內(nèi)心渴望想看看北京。沒錢住旅館，也沒有親戚朋友，經(jīng)人介紹下榻中央音樂學(xué)院的學(xué)生琴房，當(dāng)時他是上音的學(xué)生，那副“行頭”、“氣質(zhì)”完全能混過中央音樂學(xué)院的門衛(wèi)，在琴房的水泥地上鋪上一塊草席，晚上十一點(diǎn)過后就成了他的房間。洗漱在走廊的公用廁所里，北京的自來水夏天是冰涼冰涼的無法沖澡，那年頭臭烘烘的自己心里有著美滋滋的憧憬。如今已不年輕的張建一看著現(xiàn)在條件優(yōu)越的學(xué)子總是心懷悲天憫人之感：他們會像我們這樣真正愛音樂、愛藝術(shù)嗎？他最想對他們說的是：以我走過的路為證，音樂不屬于急功近利者！音樂不屬于急躁！ 歌劇表演藝術(shù)家張建一在國際上的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于國內(nèi)。他的才華在國內(nèi)被“認(rèn)定”的遲了一點(diǎn)。 這位憑著實(shí)力單槍匹馬打進(jìn)了西方樂壇，馳騁歐美歌劇舞臺二十余載，與世界各地五十三家歌劇院合作，演唱了四十三部歌劇中的男高音主要角色的張建一，滿懷對祖國、對恩師周小燕的深情，將于本月十五日晚在上海大劇院首次在國內(nèi)舉行個人獨(dú)唱音樂會。我們終于能比較全面地聆聽到他尊嚴(yán)的聲音了。從他征服世界的聲音里能聽到中國人的勇氣，中國人的骨氣，中國人含蓄的霸氣，中國人不屈不撓的志氣！ 張建一這次一到上海就邀請我一起直奔周小燕老師家，他要好好請老師吃頓團(tuán)圓飯。沒想到一進(jìn)周老師家，等待我們的是一桌豐盛的晚宴和美酒。周老師的兩個妹妹也趕來了，這是真正意義上的團(tuán)圓飯。周小燕特別鐘愛張建一，因?yàn)樗残諒?周小燕丈夫是張駿祥)，孩子們管他叫“大哥”，是張家的“大兒子”，我姓周，周老師管我叫“周家五丫頭”，一家人難得歡聚一堂，海闊天空地神聊，不亦樂乎。 那天晚上十點(diǎn)，中央電視臺正好轉(zhuǎn)播張建一和中央音樂學(xué)院師生合演的歌劇《茶花女》，我們一起觀看著，張建一扮演的男主角阿芒登場了，率真的周小燕脫口而出：“把張建一化丑了！唱的美，化妝丑！”張建一說：“學(xué)生演歌劇機(jī)會少，隊(duì)伍嫩！”我看到周小燕一邊看一邊評論一邊還不忘給自己的學(xué)生打電話讓他們看張建一的演出。 分別時，張建一鄭重地向恩師贈送一份世界著名的環(huán)球唱片公司發(fā)行的個人專輯，他與維也納國家歌劇院合作的歌劇《猶太女》由環(huán)球唱片公司制成DVD在全球出版發(fā)行，以及他和圣·彼得堡廣播交響樂團(tuán)錄制的《偉大男高音詠嘆調(diào)》個人專輯，由環(huán)球唱片公司的D teea在全球出版發(fā)行，他與德國柏林交響樂團(tuán)錄制的李斯特《浮士德交響曲》由D ENON唱片公司出版發(fā)行碟片。這是學(xué)生對老師無以回報(bào)的愛最好的匯報(bào)。周小燕曾私下里對我說：“我的學(xué)生中張建一是最爭氣最重感情的！” “我走遍海角天涯也忘不了祖國媽媽，祖國媽媽呀，兒女在海外漂流，常思念久別的老家，多少次托付遠(yuǎn)飛的大雁，捎給你深情的話，你聽見嗎？我親愛的祖國媽媽……”被國際上譽(yù)為“歐美歌劇舞臺的東方奇跡的張建一，這次回家鄉(xiāng)開獨(dú)唱音樂會，除了他最拿手的歌劇詠嘆調(diào)，他最想唱的是中國作曲家施光南的作品《我的祖國媽媽》，還有《當(dāng)我們不再年輕》、《北京頌歌》等。 司爐工唱西方歌劇
每次回家鄉(xiāng)，張建一總愛站在湖州的大橋上默默靜思，思緒、樂思如海浪拍打著，撞擊著他的靈魂…… 太湖之濱，魚米之鄉(xiāng)，絲綢之府，美麗的運(yùn)河水養(yǎng)育了張建一美麗的歌喉，但他的少年卻是灰色的。“文革”中他屬于“黑五類”出身，由于父親畢業(yè)于黃埔軍校被批斗坐牢，母親下放，他小學(xué)四年級就隨哥哥下鄉(xiāng)插隊(duì)，后又回到湖州，在湖州平板玻璃廠當(dāng)工人，很苦很累。15歲開始挖下水道、搬磚、挑水，以后又當(dāng)了一名司爐工。每天燒完大爐下工后，到浴室清洗滿身灰土?xí)r是最開心的時刻。他伴著嘩嘩的水聲拉開嗓門唱起歌。浴室的共鳴聲使他感到自己身處音響設(shè)備優(yōu)良的舞臺上。隔壁浴室有一位老文工團(tuán)員聽到他唱歌，說他有條金嗓子。于是，他想到杭州歌舞團(tuán)碰碰運(yùn)氣，沒想到碰到后來成了他妻子的女歌唱演員楊衛(wèi)平，楊衛(wèi)平看他雖然對聲樂什么都不懂，但聲音有天賦，她帶著張建一通過她的聲樂老師李家堯(周小燕的第一個學(xué)生)來拜周老師為師。在這之前，張建一在1977年春天恢復(fù)高考時曾報(bào)考了中央五·七藝術(shù)院校(現(xiàn)中央音樂學(xué)院前身)，初試唱了6首歌，最后連復(fù)試榜都沒上。隔了三年再來考上音，幸虧有周老師幫助應(yīng)考，指點(diǎn)練唱，幫他糾正了許多業(yè)余歌手的毛病，他才如愿考上了上海音樂學(xué)院，成為周老師的學(xué)生。張建一對我說：“周老師是改變我命運(yùn)的人，我兒時最想當(dāng)?shù)氖沁\(yùn)動員、飛行員，從來沒想當(dāng)過歌唱家�！� 怎能忘1984年夏天，周老師帶著張建一和另一名學(xué)生高曼華以及胡曉平、詹曼華參加在世界音樂之都奧地利維也納舉辦的第三屆國際歌劇歌唱家聲樂比賽。當(dāng)評委宣布由中國男高音張建一和中國女中音詹曼華同獲比賽第一名時，歡呼聲如潮涌。眾目睽睽之下，人高馬大的張建一像孩子見到久違的母親一般，突然撲倒在周小燕的肩上，緊緊貼著老師的耳朵激動地說：“老師，謝謝您，今天是我30歲的生日，感謝您的培育，這就是學(xué)生對您最好的報(bào)答！”周老師意味深長地拍著張建一厚實(shí)的背，翹下巴幸福甜美地?fù)P起。 評委會主席漢斯·卡博爾驚呼：要不了二十年，西方歌劇舞臺將被中國人占領(lǐng)！“許多評委認(rèn)為好嗓子出在中國，中國已經(jīng)形成了聲樂學(xué)派，他們贊賞張建一演唱歌劇《藝術(shù)家生涯》中《你這冰涼的小手》時，在高音仍有抒情的溫柔，歌聲中不僅有意大利的熱情，富有神韻，而且表現(xiàn)出“中國人的詩意”。 張建一在獲第一名同時獲得德國《歌劇世界》雜志特別獎，匈牙利國家電視臺觀眾獎。國際評論他唱意大利詠嘆調(diào)，有著意大利式的激情，戲劇性強(qiáng)，感情色彩濃烈。他唱法國歌劇詠嘆調(diào)，用聲用情有所控制，不那么奔放，也不那么縱情，注重高雅的氣質(zhì)及抒情的風(fēng)格，講究明亮的音色及細(xì)膩的情感，完全體現(xiàn)出“優(yōu)雅抒情男高音”的特質(zhì)。 去年十月在北京張建一主演《卡門》時，觀眾瘋狂地在臺下忍不住叫喊：“張建一你真棒！”指揮余隆叫絕：“大哥，你一上臺，全身是戲！” 救場擔(dān)任《卡門》男主角
法國國家歌劇院新制作的《卡門》排演時，張建一原是第二組的男主角。機(jī)會來了，第一組男高音演了第三場后生病了，那天一早，張建一正在旅館練法文，劇院來急電要他去一趟。到了劇場，急吼吼的指揮要他唱一下。在鋼琴伴奏下，張建一把所有的唱段唱了一遍，指揮問他：“如果我們要你明天就上臺演唱，你行嗎？”“我來這里就是為了演出，當(dāng)然能上！但是戲還沒有排過，尤其是第二幕那段和佐尼卡的打斗戲，難度大，沒有排練過，真刀真槍的恐怕會有意外�！薄� 一小時后，當(dāng)張建一穿上戲裝佩上馬刀，站到布景前準(zhǔn)備排練時，一切都出乎他的意料。整個舞臺的焦點(diǎn)都在他身上：導(dǎo)演和場記就音量如何體現(xiàn)重點(diǎn)戲中的重點(diǎn)讓他盡快掌握和了解導(dǎo)演意圖，燈光設(shè)計(jì)告訴他哪幾個燈柱一定要站對，服裝人員將各種尺寸的衣服鞋子讓他試穿，化妝師在一旁討論如何造型、是否要戴頭套等。本來是幾個星期里完成的事，要一天或者幾個小時去完成。這種即興發(fā)揮的高要求，高壓力讓張建一終身難忘。 第二天，張建一在沒有音樂，沒有試光的情況下上臺，既緊張興奮又過癮。緊張的是他的法語臺詞觀眾能聽出是個中國人嗎？他主演的男主角法國觀眾能接受嗎？興奮過癮的是自己成了第一個演唱男主角的中國人。但是意外的事情還是發(fā)生了。第二幕中卡門為唐豪賽跳舞，而唐聽到軍營的號角吹響時要回軍營而激怒了卡門�？ㄩT用放在凳子上的真雞蛋砸向唐時，照理要避開那飛來的雞蛋，但偏偏不巧，張建一閃而不及地被雞蛋重重地砸在右腦門上。蛋白粘糊糊地順著張建一的額頭流下，當(dāng)時他思想集中在音樂和角色上，直到眼球模糊感到發(fā)痛，在緊接下來唱著名的詠嘆調(diào)《花之歌》的前奏時才用力擦去。不過張建一身處那種戲劇性中感覺真棒，意外地為劇情增添了真實(shí)感、貼身感。另外在第三幕與合唱在一起的那段戲，輪到張建一與卡門對話時，合唱隊(duì)員擋住了他的路，而這幫群眾演員根本沒察覺張建一還沒到位，張建一急得連聲喊著：“對不起，讓一讓�！焙迷诋�(dāng)時樂隊(duì)正響著，臺下沒有人聽到他的急叫。 演出意外成功，根據(jù)合同張建一本來只演三場，最后加演了九場。次年又回到法國國家歌劇院主演歌劇《浮士德》。 不做聲音的奴隸
是的，演唱生涯二十多年了，最讓他深感壓力的不是高音，不是換聲點(diǎn)，不是發(fā)聲技巧，也不是氣息，而是風(fēng)格，這里包括語言、音樂、修養(yǎng)和聲音，這四合一融在一起才能形成一種完整的風(fēng)格。風(fēng)格是思想、生活、素養(yǎng)、知識、人格、藝格、思格的總和。從事任何一門藝術(shù)離開了風(fēng)格就沒有了藝術(shù)。張建一告戒自己，絕對不做聲音的奴隸。聲音的尊嚴(yán)在感情中。 姚明、劉翔是體育界的世界冠軍，我國音樂界的世界冠軍張建一永遠(yuǎn)在沖刺！永遠(yuǎn)在拼博！他和體育界的冠軍一樣：汗水比海水咸！不是嗎？血，紅色的汗；汗，白色的血。帕瓦羅蒂在退休前巡回世界各大城市演唱已近尾聲，他所屬的唱片公司最近首次與中國歌唱家張建一簽約，灌制他的第一張CD，以《偉大的男高音詠嘆調(diào)》為題。負(fù)責(zé)錄音的行家聽后驚嘆：從未想像中國人唱西洋歌劇可以這樣傳神！張建一絕對有條件成為帕瓦羅蒂的接班人之一。認(rèn)為他的音色悅耳明亮自然，不會給人一種壓逼感，聽來舒服。很多歌劇男高音一味放大喉嚨(音量)沒有這種優(yōu)點(diǎn)“猶如晶瑩翡翠和一般寶石的區(qū)別�！� “沒人認(rèn)識”的大歌唱家 男高音被圈內(nèi)人稱“難高音”，在歐美，亞裔的演員要有所作為，要想出人頭地，很難很難。劇院安排角色，首先總是先考慮歐美演員，只有他們唱不了的，才會輪到張建一。 從1986年考入世界著名的紐約朱麗葉音樂學(xué)院歌劇系并獲得全額獎學(xué)金，他在歌劇事業(yè)上走上了一條艱難的不歸路。每天練聲、練法語、練意大利語、練英語、練身體、練形體……生活就是不停地練！練！練！歌劇演員需要強(qiáng)健的體魄，不能感冒生病，要保證充足的睡眠。歌劇演員是腦力和體力相結(jié)合的產(chǎn)物。像踢一場足球賽一樣會大汗淋漓。晚上演出前要熱身，要把思想、感情、情緒都充分調(diào)動起來。經(jīng)常孤獨(dú)地從一個地方飛到另一個地方，在候機(jī)室，在賓館很寂寞，但一上舞臺，一聽到美的旋律，什么煩惱都沒了，只有音樂和激情。他給自己演出定下的規(guī)矩是十二個大字：“全神貫注，精神飽滿，充滿自信�！� 張建一擅長演唱意大利歌劇及法國歌劇中的抒情男高音角色，他已在世界各地歌劇院主演了四十多部歌劇。每次演完，走出劇場，都有不少追星族手拿著他各個時期的照片讓他簽名。有些四十歲以上的鐵桿追星族硬是跟蹤他的演出場次從一個城市到另一個城市，從一個國家到另一個國家觀看他的演出。國外的掌聲、鮮花對他已司空見慣，只有一瞬間的喜悅，他最盼望的還是回到國內(nèi)演出，聽到同胞們的掌聲。1997年張建一在大都會演了《浮士德》后就想回中國，可又感到回來無用武之地，歌劇氛圍還沒形成。 當(dāng)他終于有機(jī)會回國主演《浮士德》后的第二天，我陪喜愛哲學(xué)、文學(xué)、心理學(xué)的張建一到書城買書，又到小店買絲綢圍巾等禮品送國外朋友。遺憾的是，這個在國際上被追星的已大名遠(yuǎn)揚(yáng)的歌唱家，在國內(nèi)竟沒有一個人認(rèn)出這就是昨晚在上海大劇院主演《浮士德》的大歌唱家張建一。是唱美聲的曲高和寡？是唱美聲的沒有唱流行歌的魅力？是唱美聲的沒有“超級女聲”一夜成名的實(shí)力？好在張建一很坦然很自在，走在國內(nèi)的大街上，沒有被圍觀的麻煩，很舒服。 |
昨天上午9點(diǎn)，賀綠汀音樂廳座無虛席。上海市委宣傳部和上海市社聯(lián)、市文聯(lián)共同主辦的東方講壇·經(jīng)典藝術(shù)系列講座邀請著名旅美男高音歌唱家張建一和本報(bào)記者周玉明聯(lián)袂演講《世界經(jīng)典美聲藝術(shù)賞析》，并由張建一即席演唱。真誠的對話交流使全場氣氛活躍，熱情的觀眾遞上臺幾十張字條，其中一位說：“張建一，從今天起，我們都是您歌劇藝術(shù)最老的新粉絲，最年輕的老粉絲�！�
忘不了心中流淌的歲月，張建一從湖州走向杭州，走向上海，走向世界。一個玻璃廠的司爐工打進(jìn)國際歌劇舞臺的故事本身是一個傳奇。 
張建一鐘愛法國歌劇是有個漫長的過程的。為了形成自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格，為了使自己不被激烈的競爭所淘汰，他作了一段認(rèn)真的市場考察和研究。先從報(bào)刊雜志上挑選一些和他唱同樣劇目的男高音，抄下他們的名字，然后去聽他們的唱片和看他們的演出，用他們的長處短處來衡量自己(有時知名度會影響這種衡量)。這不光可以取長補(bǔ)短，還發(fā)現(xiàn)了當(dāng)今唱法國歌劇的男高音不多，唱的好又有風(fēng)格的更少，就悄悄下狠勁練，不松懈地永遠(yuǎn)處于時刻準(zhǔn)備狀態(tài)。
1999年上半年六個月中張建一演出了五部歌劇，屬馬的他真可謂馬不停蹄，從莫扎特到普契尼，從美國至歐洲。這五部歌劇的角色分別是二月在美國達(dá)拉斯演唱普契尼的歌劇《波西米亞人》中的青年詩人魯?shù)婪�。三月在加拿大溫哥華演唱威爾弟的歌劇《茶花女》中的阿爾弗萊德。四月在美國的威斯康辛演唱莫扎特的歌劇《魔笛》中的塔米爾王子。五月在佛羅里達(dá)演唱普契尼歌劇《托斯卡》中的畫家卡伐拉多西。六月在歐洲芬蘭演唱古諾歌劇《浮士德》中的哲學(xué)家浮士德。角色轉(zhuǎn)換這么快，在這么短的時間內(nèi)要適應(yīng)不同語言和不同風(fēng)格的音樂，五部歌劇有三種不同的語言，這對任何一位職業(yè)演唱家來說都是一種考驗(yàn)。既要具備對語言特征的敏銳，又要有對音樂風(fēng)格正確掌握的能力，更難的是沒有足夠的時間去調(diào)整去練。懂行的知道莫扎特、古諾、威爾第和普契尼同屬歐洲浪漫派時期的美聲音樂，但是法國音樂中的情感和意大利音樂中的情感表達(dá)是完全不同的，而莫扎特的德奧風(fēng)格又是與前兩者不同。如果在演唱中忽略一絲就會差之千里。比如剛唱完普契尼隔一、二天馬上又唱莫扎特，在發(fā)音技巧上就很難將莫扎特作品中需要的聲音唱得純正和不加滑音。張建一無助地感到那種在短時間里變幻的音樂風(fēng)格對自己產(chǎn)生的巨大壓力。
一周新聞回顧
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