１２日，北京誠(chéng)軒２０１３秋拍會(huì)在京舉行，會(huì)上共有５５０余件中國(guó)書(shū)畫(huà)作品上拍，李可染生命最后歷程的重要作品《亂山叢中百丈泉》現(xiàn)身拍場(chǎng)。

《亂山叢中百丈泉》繪于１９８９年，描繪夕陽(yáng)余暉下的黃山百丈泉，群峰矗立籠罩在光影中，景象恢弘蒼茫；山巒用積墨法畫(huà)成，層次豐富而微妙，畫(huà)幅雖不宏闊卻包羅千巖萬(wàn)壑，在磅礴氣象中蘊(yùn)含著溫暖的情調(diào)，筆墨運(yùn)化近乎自由之境，是李可染暮年期的重要作品。

此外，有齊白石的數(shù)幅重要作品也參拍，創(chuàng)作時(shí)間自他３０余歲起至花甲暮年，題材囊括花鳥(niǎo)、人物、走獸、工蟲(chóng)等。《富貴耄耋》繪于１９２５年，將牡丹、盤(pán)石、花貓和蝴蝶等物象巧妙地組織在畫(huà)面中，寓意美好吉祥；《西施》見(jiàn)錄于多部齊白石重要出版物，創(chuàng)作年代大約在１８９７至１９０２年間，人物兼工帶寫(xiě)，是研究齊白石早年人物畫(huà)風(fēng)格的珍貴例證；《牡丹》繪于他逝世前一年，筆墨縱橫恣肆、精神飽滿(mǎn)，令人感受到旺盛的生命力。

張大千１９６７年的《秋江釣艇》曾參加同年在香港舉辦的“大千居士近作展覽”，現(xiàn)仍保持大風(fēng)堂原裝裱式，全畫(huà)營(yíng)造出的秀逸溫潤(rùn)或可追想松雪原貌；１９４４年的《贈(zèng)壽圖》，以白描法仿唐寅仕女，用筆爽利，線(xiàn)條剛?cè)嵯酀?jì)，俊爽的眉眼和手部的結(jié)構(gòu)明顯可見(jiàn)敦煌的影響。

傅抱石《秋林漫步》繪于１９４６年返回南京后，當(dāng)時(shí)他心情舒暢，筆下的景色也變得明亮起來(lái)，畫(huà)中木葉已稀，陽(yáng)光穿林度壑落在曲折的小徑上，兩位高士漫步而來(lái)，指點(diǎn)顧盼，意態(tài)閑適。

吳冠中的《漓江新篁》創(chuàng)作于上世紀(jì)８０年代，黑瓦白墻的民居坐落在寧?kù)o的江水與灰淡的遠(yuǎn)山間，近景中竿竿挺立的翠竹與幾株初發(fā)的芭蕉透露出早春的消息。這幅作品為同題材油畫(huà)演變而來(lái)，構(gòu)圖直接由寫(xiě)生提煉，充滿(mǎn)清新之趣與抒情意味。（記者 岳瑞芳）